Vilhelm Hammershøi (1864-1916)
Aften i dagligstuen. To kvinder ved et rundt bord, 1891
Bly og kridt på papir
Denne tegning er et af de få værker i Vilhelm Hammershøis produktion, der i ét billede skildrer to af de kvinder, som stod ham nærmest, moderen Frederikke Hammershøi (1838-1914) og hustruen Ida Hammershøi (1869-1949). Sidstnævnte er letgenkendelig, idet hun med tiden blev Vilhelm Hammershøis foretrukne model. Året, hvor denne tegning blev til, er parrets bryllupsår.
Det er dog ikke kvinderne, der er i fokus hos Hammershøi, hvorfor der ikke er tale om en portrættering eller et familiebillede i gængs forstand. Der er nærmere tale om et arrangement af to kvinder, som er fordybet i hver sin gøren, uden vi præcis kan se, hvad den er. Derudover er alle elementer og betydningslag, der kunne forklare en relation mellem de to kvinder eller placere dem i en social sammenhæng, skrællet væk. Dette er et væsentligt træk hos Hammershøi, som konsekvent undlod alle elementer af fortælling i sine værker, og derfor er de på en gang svære og lette at afkode.
Tegningen vidner i særdeleshed om Hammershøis talent. Han var en meget dygtig tegner, bl.a. fordi han allerede fra otteårsalderen modtog regelmæssig og professionel tegneundervisning. Således blev han forberedt på sin uddannelse ved Kunstakademiet i København i årene 1879-1884, samt på den nyoprettede kunstskole Kunstnernes frie Studieskoler i årene 1883-1885. Derudover understreger tegningen også Hammershøis beherskelse af tonernes nuancering og hans forståelse for balancen mellem lyse og mørke partier. Brugen af clairobscur er i dette værk iøjefaldende. Det samme er måden, hvorpå han bruger lyset til at skabe en atmosfære eller stemning i rummet, som de to næsten konturløse kvinder smelter sammen med.
Aften i dagligstuen. To kvinder ved et rundt bord er sandsynligvis et forarbejde til oliemaleriet Afteninteriør. Kunstnerens moder og hustru.[1]
Publiceret i
Publiceret i
Alfred Bramsen: Vilhelm Hammershøis Arbejder. Fortegnelse, København 1900, kat. 45;
Sophus Michaëlis og Alfred Bramsen: Vilhelm Hammershøi. Kunstneren og hans Værk, København 1918, s. 89, kat.103;
Hanne Finsen og Inge Vibeke Raaschou-Nielsen: Vilhelm Hammershøi. En retrospektiv udstilling, Ordrupgaard, Charlottenlund 1981, s. 68, kat. 36;
Hanne Finsen og Inge Vibeke Raaschou-Nielsen: Vilhelm Hammershøi. Painter of Stillness and Light, Wildenstein, New York og Phillips Collection, Washington, København 1983, s. 38, kat. 22;
Poul Vad: Vilhelm Hammershøi and Danish Art at the Turn of the Century, New Haven 1992, fig. 56, s. 103;
Poul Vad: ”Vilhelm Hammershøi,” i Kjeld von Folsach og Nana Lund (red.): Dansk kunst i Davids Samling. Fra Philipsen til Saxbo, København 1995, s. 90-91, kat. 30;
Lena Boëthius og Görel Cavalli-Björkman (red.): Vilhelm Hammershøi, Göteborg Konstmuseum og Stockholm Nationalmuseum, Göteborg 1999, s. 66-67, kat. 12;
Poul Vad: Hammershøi. Værk og liv, 5. udg., København 2003, s. 85;
Kasper Monrad et al.: Hammershøi og Europa, Statens Museum for Kunst, København 2012, s. 57, kat. 35;
Henrik Wivel: Hammershøi i Davids Samling, København 2017, s. 60-61;
Annette Rosenvold Hvidt og Gertrud Oelsner: Vilhelm Hammershøi. På sporet af det åbne billede, København 2018, s. 87;
Henrik Wivel: Vilhelm Hammershøi. Maleri som poesi, København 2026, s. 31 og fig. 14, s. 33;
Fodnoter
Fodnoter
Vilhelm Hammershøi, Afteninteriør. Kunstnerens moder og hustru, 1891, SMK, inv.nr. KMS1808.
